砚边絮语
   
文 / 张克鹏

   艺术的生命，在于创新。没有创新，只能是重复历史。就书法而言，一味地复制历史，只能成为书隶。我爱《张迁碑》结构雍肿、大气、奔放、自由的特点。这一特点，适合了我的性格，练了好几年，有了一定的工夫，对其结构特点，有了一定的掌握。我在创作作品时，常想，如果把它写成纯粹的《张迁碑》，等于复制历史。这时，我就考虑怎样创新。

  从上世纪九十年代，我喜欢上了爨宝子，我爱它那种大拙大巧，拙中见巧的艺术风格。我认为这一风格，适合自己的性格特点。一直练了二十多年，娴熟的笔法，让我越来越认识到，爨宝子是拙中见力量，拙中见智慧。

  我想，如果把隶书的结构和爨宝子的笔法结合在一起，会产生怎样一种效果呢？我摸索着前进。经过摸索，我有了较好的发展空间。我练了不知多少遍，终于把他们结合了在一起，我的作品，先后得到了众家刊物的认可。先后在《中国书法报》《中国艺术报》《书法报》《文艺报》《中国书画报》《书法导报》《青少年书法》《艺术中国》杂志，河北当代书画》《美与时代》杂志，《大河报》《大河美术》等报刊发表。

  我在创作这副对联时，主要考虑以满为特点。一是满适合了其奔放、自由的隶书结构，再是能够表现他的雍肿、大气。也能体现它的笔法。一反追求那种清秀、俊逸的艺术效果，追求粗犷、壮美。发挥笔画之优势。给人一种拙而不俗的感觉。但又需做到，肥不失度，不能肥而伤骨。

作家简介：
张克鹏，中国书法家协会会员，中国作家协会会员，中国戏剧家协会会员，中国作家书画院特聘书法家。创作长篇小说六部，纪实文学《裴春亮》一部，省级发表中、短篇小说多篇。长篇小说《吐玉滩》中国作协、河南作协开过研讨会讨会后，省台播出。长篇小说《热泪》，中国作家网连载。创作戏剧二部，其中，《王屋山的女人》获省一等奖。广播连续剧二部，均获省二等奖。书法论文见《中国书法报《中国艺术报》《书法导报》《书法报》，书法作品发表于中国书协会的《瀚墨春秋》《文艺报》《艺术中国》（名家栏目8个页码）《美与时代》（书坛名家栏目5个页码）等一百多家。在《作家地带》《作家故事》《江西作家文坛》等十几个微信平台上发过作品。现任新乡市艺术创作研究所副所长，省四个一批人才，副研究馆员，省签约作家。

 

 

 

 

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