让真实、高尚的人性，在舞台上放光——大型现代戏《游子吟》带给我的启示
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作者简介：张克鹏，河南人，中国书法家协会会员、中国作家协会会员、中国戏剧家协会会员、中国作家书画院特聘书法家。创作长篇小说六部、纪实文学《裴春亮》一部、省级发表中、短篇小说多篇。长篇小说《吐玉滩》，中国作协、河南作协开过研讨会讨会后，由省台播出。长篇小说《热泪》，在中国作家网连载。创作戏剧二部，其中《王屋山的女人》获省一等奖。广播连续剧二部，均获省二等奖。书法论文见《中国书法报》《中国艺术报》《书法导报》《书法报》，书法作品发表于中国书协会的《瀚墨春秋》《文艺报》《艺术中国》（名家栏目8个页码）《美与时代》（书坛名家栏目5个页码）等一百多家。在《作家》微刊，《作家地带》《作家故事》《江西作家文坛》等十几个微信平台上发表作品。现任新乡市艺术创作研究所副所长，省四个一批人才，副研究馆员，省签约作家。
让真实、高尚的人性，在舞台上放光
——大型现代戏《游子吟》带给我的启示
文艺作品应该反映什么样的人性，成了近阶段内文艺创作人员的深层思考。成几何时，我们的荧屏上，在所谓文艺作品应当反映真实人性的高调下，出现了一些反映低俗人性的作品，给我们的观众造成了相应的心理伤害，让他们感觉到了艺术氛围的污浊。最近，在河南省第十三届戏剧大赛中，荣获一等奖的大型现代戏《游子吟》，让真实、高尚的人性，在戏剧舞台上，放射出了耀眼的光芒，受到了观众的热烈好评，也带给了我诸多启示。
《游子吟》的中心亮点，反映在吴月花这个平凡女性的形象上。
她的丈夫死后，为了过一个正常人的生活，她带着独生女儿改嫁，结果，她不但没有受到命运之神的眷顾，相反，再次遭受到了命运之神的捉弄，婚后不久，继任丈夫又不幸离世。与之前不同的是，继任丈夫给她留下一个顽劣不冥、视后娘如仇敌的孩子。后娘的角色，把她搁置在了一个非常被动的位置上。而人物的闪光处，正是始于这种被动的状态下。吴月花出于母性的善良，视“后儿”如已出，一心想把这个顽劣不冥的“后儿”管教到正路上。这种真实的亮色，不仅亮了舞台，同时也亮了观众那处于阴霾重重之中的心。接下的故事发展没有照着人们的想象而行，而是追随着生活的真实而去。因为“儿子”不理解，母子间的矛盾逐渐升级。也不断激化。直到有一天，母亲一根草没有带走突然消失了，成功的儿子回首人生往事蓦然彻悟：后娘为他校正过的每一步，居然都是对的；后娘为他付出的，居然是亲骨肉才有的亲情和仁慈…… 浪子回头，蓦然梦醒，可当她欲报娘恩的时候，却发现无情的病魔即将夺走这个“娘”的生命，一声“娘”凝聚了他的无限深情。
该剧的故事情节并不复杂，没有那么多的线条，主要剧情就是围绕吴月花和“后儿”赵保亮的矛盾纠葛展开，感人的亮色和全剧的揪心处就在吴月花这个“娘”的身上。因此，“娘”的形象塑造，自然带给人诸多思考。
从现实主义出发，注入理想主义情怀，引导人们用高尚的人性情怀，构筑美好生活的愿景，是该剧的特点之一。吴月花是一位平凡的农村妇女，没有什么文化，也没有接受过什么良好的家庭教养和熏陶，她就是现实生活中一位平常的村妇。但善良是她的本性，善良是她抵触并战胜种种杂念的原动力。当她站在“后娘”这个位置上的时候，也如常人一样，情感世界里自然种下了诸多烦恼和余悸。当一旦和她有着所谓母子关系的“后儿”危机来临，善良的本性，重情重义的品格，使她不经意中把血缘搁置在了一边，跨越了所谓“后儿”的天堑，挑起了做娘的责任。当然，这种责任的挑起，并不是作者生硬地强捏在一起的，而是通过许多真实感人的细节，顺理成章完成的。为了使“后儿”走上正道，在教育的过程中，她忘掉了后娘的角色，置有可能带来的种种闲言碎语且不顾，像对亲儿子一样施行严教。可往往严教之后，又产生无尽的疼爱。爱与恨深深地交织在她的心中，爱之深，恨之切。这些真实的，疼爱重叠在一起的细节，让观众一下子抛掉了后娘的印象，感受到了亲情的温暖。尤其是，当她发现“儿子”上大学的机会将要失去的时候，满脸泪花，跪着求学校领导把本属于女儿的机会，让给儿子。她感到大学对于一位男人比对于一位女人重要。女人大不了长大嫁人，男人要凭本事闯一方天地。也许，这里边有主人公重男轻女封建残余思想的存在，但她能越过“后娘”的门槛，这是一般女性所不能做到的。吴月花这个形象，就是在这种平凡而真实的生活中升华起来的。
勇敢的责任担当，让真情成为缝合情感缝隙的实料是该剧的特点之二。后儿带来了未婚妻，按照常理，她这个做后娘的不应该干扰那么多，毕竟隔了那么一层。可吴月花就不一样，先是以礼相待。可当她了解到“儿子”的未婚妻是冲着她手中的那笔赔偿金而来时，骨子里那种正直善良的基因被激怒。她感到这姑娘的出发点有问题，以致引发她对这姑娘品行的反感。潜在的意识告诉她，“儿子”与这样的姑娘生活，未来不会幸福。于是，她果断决定，绝不能让“儿子”娶这样的姑娘为妻！接下来，她便不计后果地将这一未婚媳打发走。当“儿子”对她的决定和做法不太喜欢时，她又以一个女人勇于担当的精神，坦荡以对。她所做的这一切，都是一般的女人所做不到的。可当我们认真审视吴月花这个人物的本性、品格时，我们不难发现，这些行为发生在吴月花的身上，是合理的，应该的。此外，她还是一位儿子屡屡凉了她的心，而她的心永远也冷不起来的“娘”。儿子以姨的称谓伤害着她的自尊，可她丝毫不再乎。她听说“儿子”的企业，因欠工人的工资，被工商局贴上了封条，骨子里的母性情愫陡然被激活。她冒着遭受工人唾骂，甚至比唾骂更甚的遭遇，以娘的身份挺立于讨债的工人中间，许下坚实的承诺。第二天，就把自己多年压在箱底视若保命钱的抚恤金拿出来，为“儿子”抵债。这种做法岂是“后娘”所为，这种真实的细节，自然会让观众在仰慕中泪如泉涌。
俗中见真，俗中见美，以俗感人是该剧的特点之三。吴月花这个形象，出现之初，就沾满了生活的泥土芳香。给观众的深刻印象是，不仅不脱俗，相反做到了俗中见真，俗中见美，以俗感人。她没有高深的理论水平，也没有什么豪言壮语，就是一个平平凡凡的农村女性，她走进观众视线和观众心灵的时候，身上一点也不带有捏造和雕塑的痕迹，自然且亲切。特别是在教育这个特殊“儿子”的过程中，选用的完全是粗俗的手段——家庭暴力。这在观众的心上，自然还原了生活的真实。她的出彩处，是当她的人格受到生活的拷量时，她的内心世界却闪身出了温暖的光亮。这样的人物，就会不自觉地被观众仰视并爱上。同时成为一个经得起反复琢磨，有生活厚度，相对高大、成功的舞台形象。
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