继承传统追前贤 隶爨兼容成“张体”
《首都文学》3534期‖陕西作家信然
作家张克鹏
他叫张克鹏，笔名太行墨夫，他创造的“张体”，当是中国书坛上一件新鲜之事。截止目前，他已在全国一百多家专业报刊和非专报刊上登载。我说的非专业报刊并不是一般的小报。他是中国书法家协会会员，中国作家协会会员，中国戏剧家协会会员。他的事迹更是感人。他的学书之路，值得书法爱好者认真效仿。
一、根植传统，隶体入迷
他出生在太行山下，幼年家里很穷。没有机会接触字贴。偶然机会他捡到了一页字贴，上面的字扁平，少数字长形，写时左右拉开。有人说这叫《史晨碑》，他对《史晨碑》情由独钟，在石扳头上，一练就是五年。对《史晨碑》的简架结构和笔画特点，都掌握得加驾轻就熟。后来又接识了《曹全碑》，一练又是五年。他找到了《史晨碑》与《曹全碑》不一样地方。五年功夫过后，他达到了炉火纯青的地步。再后来，又接触了《张迁碑》《石门颂》，写了十年，这时他已摸清了隶书的规律。有了隶书的扎实基本功。他对隶书的把握游刃有余。
二、爨体开眼界 审美求创新
一九九零年，他认识了中国书协理事，河南省书协副主席冯志福。冯老师让他写爨体。《爨宝子》拙中见力量，拙中见智慧的写法，对他启示很深，尤其是爨体的笔法。使他大开眼界，传统审美和现代审美的结合，使他蒙生了创新的念头，有了创新的冲动后，他觉得创新需要在传统的基础之上。怎样把爨体写好，这是创新的基础。要想把爨体写好，他觉得应该在一点，一撇，一捺上下功夫，然后再学习它的结字特点。于是，他苦练爨书的笔法。对爨书笔法作分解式研究。结合传统审美和现代审美特点，找出规律性的东西。
三、隶爨兼容 形成“张体”
把隶书和爨书结合起来，这是他一个大胆的设想。进入一九九五年，他作了这方面的尝试。他以《张迁碑》为基调，以爨书的笔法为参进内容。使字变得既大气，又拙巧，但拙中又透露出力量。他把他的书法作品投到中国书协办的《翰墨春秋》杂志，立刻达到了杂志的认可。他又把书法作品投到《文艺报》，又达到了《文艺报》的认可。接连又在《书法报》《中国书画报》等报刊刊载。《艺术中国》《美与时代》名家栏目；《青少年书报》第一版的人栏目刊登。
四、紧跟时代 不做书奴
一个时代，能参生一两个书法家，算是一个时代的兴盛。一个时代的所谓书法家，都是书奴。都不能切实推动书法事业的发展。书法家应该以创新为使命，不应该以学前人写字为使命。书法家的写字功夫未必深，但必有创新意识。所谓的书法家，只能是书奴。
张克鹏，中国书法家协会会员，中国作家协会会员，中国戏剧家协会会员，中国作家书画院特聘书法家。创作长篇小说六部，纪实文学《裴春亮》一部，省级发表中、短篇小说多篇。长篇小说《吐玉滩》中国作协、河南作协开过研讨会讨会后，省台播出。长篇小说《热泪》，中国作家网连载。创作戏剧二部，其中，《王屋山的女人》获省一等奖。广播连续剧二部，均获省二等奖。书法论文见《中国书法报《中国艺术报》《书法导报》《书法报》，书法作品发表于中国书协会的《瀚墨春秋》《文艺报》《艺术中国》（名家栏目8个页码）《美与时代》（书坛名家栏目5个页码）等一百多家。在《作家地带》《作家故事》《江西作家文坛》等十几个微信平台上发过作品。现任新乡市艺术创作研究所副所长，省四个一批人才，副研究馆员，省签约作家。
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