书法家:纪万平
纪万平， 男，1955年生，别名、正心斋主,世居北京。国家一级美术师，国家一级书画师，中国信息科技大学经济管理学院兼职教授，中国国际文化书苑会员，清著名文人纪晓岚后人。号正心斋主，运河人。北京100美术馆副馆长，北京神州风采书画院副院长，文化中国网签约书画家，翔宇书画院特聘书画家，翰墨中华网签约书画家，温州艺苑特聘书法家。幼年即聪颖好学，熟读百家经典，继承家学的严谨学风。纪万平可谓楷、行、草、隶诸体兼善，尤喜作行草，汉隶。他的行书以“二王”为基础，加入唐宋人的笔意，最后的定位在宋元之间。他用笔杀纸，系颜真卿一路的用笔方法，有入木三分之意。主要成就：纪氏行草，汉隶。代表作品：《赤壁怀古》《沁园春雪》《临江仙》
纪万平可谓楷、行、草、隶诸体兼善，尤喜作行草，往往酒后一挥而就，气韵生动，其风流倜傥直追先人。纪万平的楷书遍学唐人，更上溯魏晋。他写的魏碑以《郑文公碑》为基础，
追求平正博大的风格，讲究用笔，崇尚古法，注重方圆并举，刚柔并济，不以奇巧炫人，更不涉支离乖张。这种老老实实、本本分分的写法，却最吃功夫，来不得半点虚假。这也从一个侧面反映了他严谨的治学态度。
他的行书以“二王”为基础，加入唐宋人的笔意，最后的定位在宋元之间。他用笔杀纸，系颜真卿一路的用笔方法，有入木三分之意。点画交代明晰，毫不苟同，而转折处稍微强调圭角，又有魏碑的笔意。间或一两笔，则吸收章草的笔法，避开了唐人结字的熟悉感，而增加了陌生感和古意。这种用笔方法，是典型的海派格调。其结字瘦峻，中宫紧收，而间或宕出一笔，格外醒目，咋看有黄庭坚的影子，实际上是“百衲衣”、“百家饭”，是他努力集大成、融贯成真诠的结果。章法布白则一任自然，并不故作安排，但又处处穿插得宜，内蕴匠心。最后达到的效果是不求奇自奇，不弄巧自巧，看似平常是奇崛。
康有为《广艺周双辑》：“书法之妙，全在运笔；该举其要，尽于方圆。操纵极熟自有巧妙。方用顿笔，圆用提笔。提笔中含，顿笔外括。”纪万平擅长的草书创作，则明显学黄庭坚，长枪大戟，摇曳生姿。纪万平对黄庭坚书法心摹手追，了然于心，见之于行。但我们也应该注意到他学黄而不同于黄的特点。其一，他吸收了章草的成分，获得了额外的古意。虽然他没有直接借用章草的波磔，但适当掺入了汉隶笔意。其二，强调了用笔的留驻。用笔易于流而难于驻，纪万平草书在吸收前人的基础上，明显强调了用笔的留驻。有时积点成线，增加了点画的内涵。其三，避开了行间穿插，黄庭坚大草一般采用无行无列式布白，而纪万平避开了这种章法，采用有行无列式，使作品气息流畅。这也与他的审美追求一致。
著名画家陈师曾说：“文人画之要素，第一人品，第二学问，第三才情，第四思想，具次四者，乃能完善。盖艺术之为物，以人感人，以精神相应者也。有此感想，有此精神，然后能感人而能自感。”纪万平为人朴实内敛，勤奋谦虚，相信孜孜以求的他一定能九朽一罢而登顶艺术殿堂。
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