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画笔不辍 墨彩交融——记著名画家徐泽智


       徐泽智先生是著名中国画画家,他以传统花鸟为根基,成就了国画最典型而突出的传统型画家,但他的画风又与传统的画家迥然有别,其绘画以吴昌硕,齐白石,李可染,潘天寿为楷模,浸淫数十载,不一日相离,六十岁以后放开笔风,国画气势弥盛,横涂竖抹,每成佳构,有鬼斧神工之妙焉。

      先生惜墨如金,善于墨彩交融,芦苇,劲草,蕉荫,残荷,池鱼,鸟禽、、、、、、、都是他的创作源泉和主体,每每欣赏推敲,别有一味,他用笔纵横姿意,点线交汇,错落有致。节奏是他画面处理的核心,古稀之年画风独辟蹊径,不断进行写意创新,既有岭南海派灵秀韵味,又有北派的粗犷洒脱。
     先生笔下的牡丹,梅花爆发出的一股雄劲,苍古,霸捍的生命力量,先生笔下水仙,馨兰,荷花又弥漫一种淡雅,清新,悠远的意境,一扫当今画坛画者多萎靡,商业气息浓厚之风,这也难怪在当今商业经济社会的大潮流之下,绘画能专一艺者已属难得,而实际上把自己的心境融于画者,廖若繁星。先生勤于笔耕,姿肆浪漫,境界全新,亦在此时此刻他的画也自成体系了。  
       先生尤擅现场作画,略作思索,然后落笔很快,动作潇洒,节奏感强,飘逸的画风,秀灵的选型,淡雅的色彩,滋润的墨色,简约的线条,令人如醉如痴。梅花,牡丹,藤蔓如虬龙交舞与大家书法如出一辙,不在于型而在神,不在态而在力,绘画是一鼓作气,气脉相连神意贯通,如音乐旋律,节奏的运用,或高或低,或强或弱,或勃然轰鸣或逶迤曲折,总有一种精神力量在,
看他画的秋菊,看他画的藤蔓亦是如此,枝干忽上忽下,时左自右,亦干亦枝,基气势与行为的韵律,迹遇于‘神’和‘化’的境地。
     先生以树十年浸淫的功夫,涵养之深厚无可比拟,他的画笔力可扛鼎,很自然,这力量不仅表现在笔线,也表现在着墨上,老梅,残荷,墨竹,兰草也都具有一种强劲的力感,绝不漂浮轻滑,而是满纸驰骋,令人观之心旷神怡快哉快哉。有了创作严谨有了好的意境,在通过高超笔墨技巧去实现,最终才能成为一幅好作品。先生深知中国画已上千年历史,就当代的画家而言数以百计,多若繁星,因此我们要以继承和发扬这些传统文化精髓为己任,大胆改革创新,创作出无愧于时代的好作品,不在乎自己的作品能不能被市侩所接受,只要赋予这时代责任就足也。
艺术的生命在于一种超越,在于一种升华,保持这种状态就愈使先生的画更加醇厚,雄奇,清雅,品之味无穷。
     先生为人诚恳大度,淡薄名利,超越自然,只知辛苦耕耘,并不在收获,正如这种精神成就了先生有形有情之作,有境有声之做的绘画艺术。愿先生之花常青! 

 

 不借东风力传神是墨王--率性雅俗读徐翁

画廊特约评论大家 虎哥  中国书画名家网报道

    尊敬的徐老爷子,晚辈虎哥这厢有礼了!近日虎哥有幸拜读了您的作品,有几句悄悄话,咱爷俩找个人多的地方悄悄说说?
  首先,您是一个秉性率直的人。
  浏览了这么多书画家的博客,除专业的书画交易网站,把作品标上价格,当作一件商品进行展销的极少,徐翁就这么做了。书画是艺术品不错,但是到了市场中,无疑它就是一件商品。为什么都那么齐整整一二一的没人标价销售呢?是市场的原因、心理的原因,还是这一亩三分地里本来就没有原因?徐翁把价标高了不见得没有客户,徐翁把价标低了不见得大家就不喜欢他的画!

  徐翁,徐泽智,七十岁的人了,鹤发童颜,耳聪目明,一幅老玩童的样子。在书画界取得了那么好的成就,至今唱歌不打谱,作画不端架,不管胖画家瘦画家、男画家女画家,合影的时候,一律都是徐翁笑咪咪地抱着人家!人生百年,羡煞徐翁。

  第二,您当然是个雅人。

  如这幅《富贵伴君图》,清雅亮丽,雍容富贵。支支叶叶,一颦一笑间,象飞动的蝉翼,象月光下的美人,象一曲飘渺空灵的人间仙乐,生鲜水灵,幽香入脾。以一种看似简单的泼墨写意的方式,竟能把物象演绎得如此饱满传神、富有灵性,神人也。徐翁并各位专家,能不能说说,专业上这叫什么魔法?难吧?师承了谁的?突破了吗,创新了吗?使我等看了只感觉像大热天里喝了一通凉水,舒服、痛快、淋漓尽致,还有其他好词吧?这个时候,其实雅俗已经不再重要,不是第一感觉了。正如某评论家所言,在感官上这是一种掠夺下的入侵!具备了这样一种功力的画家,谁能说,他是一个俗人,他不会是个雅人?徐老爷子不但是个雅人,而且是个非常值得敬重的人!因为通过他的作品,我们看到的是一位画家的品位和他的综合文化素养。

  徐翁有幅画的自题是:“不借东风力传神是墨王”,对其画风来说真是一语中的。看徐翁的画,很过瘾,灵性满满,都特传神!写意、灵动、尽意、尽兴!画家画得轻快,看家看得也轻快,两情相悦,两不相累。
  第三,您不愧是个俗人。
  按照大路边上的传统,一个风雅之人一但沾上钱财富贵,往往就坏了形象。可徐翁偏偏就把作品命名为《富贵伴君》、《国色天香》,还有《旺旺》、《旺旺报春》、《鱼乐图》、《有鱼图》、《春浓》、《秋歌》、《清白做人笑对人生》等等,那叫一个俗啊。俗吗?“少年天性爱丹青,趁早贪黑六十冬”。已经古稀之年的徐翁,当然分得清何为雅俗。唯大俗之人方为高人,唯大俗之画方能入市!人家徐翁画的,那都是咱老百姓心理想的、眼里盼的,有什么不好?说句上纲线的话,徐翁那是在贯彻大半个世纪前延安文艺座谈会的文艺精神!谁想不做俗人,可以啊!一日不得三餐,晚上能不陪老婆上床!试试?看了徐翁的画,很想单独为他办个画展,相信一定特有人缘儿。

  几句题外的话。中国的国画携毛笔书法,这对孪生兄弟,从十月怀胎到出生长大、娶妻生子,在炎黄子孙的手中已经演绎了几千年。几千年里,连理论带作品,加起来能把地球的东半边压扁了。走到眼下,这项曾经辉煌的国术,是正在孕育着涅盘重生,还是正在走向式微?重生或是一种必然?技术与理论上的新生,不能太指望。做国画毕竟还是要用做国画的技术,写毛笔字也毕竟还是要用毛笔来写。那么哪里才是重生的希望呢?问问徐翁,为什么不可以是当下的题材、内容,甚至还有思想?作画的赏画的,一年又一年,往事越千年,青山也早不是那旧青山。我们都是中华人民共和国的人了,如果大家都在用着民国的技术,画着民国的人、民国的事,那么我们的这个时代还有啥?
  还说徐翁,虎哥的这篇歪评也值3800。像您的墨宝,已经打过对折了。老爷子,欠虎哥一幅哟?要是没画儿,虎哥的这篇歪评俺就正着发!
  画外音:徐翁窃笑,俺正想正着看呢!你看你看,虎哥那老小子,他就正着发了!