黄俊生谈大写意花鸟画

      大写意为写其大意，大胆取舍，以高度概括的笔墨和构图来表现画家的艺术语言，其中有抽象概括、表现概括、具象概括，但不是含糊不清的物象和意念的表现，更不是狂涂乱抹草率地乱画一气。现今在报刊、网上等看到许多所谓的“大师”留着胡子梳着刷子，穿着古怪，而且气势凌人，提倡超现实主义，而其作品却和“大师”一样含糊不清，我曾经怀疑是否我的欣赏水平太差了，就拿那些作品的图片和资料去请教其他的朋友和老师们，他们说那些是毫无价值的绘画，因为画面上所表现的谁也看不出来是什么。
我认为作为画家要作人民喜爱的作品，那些所谓的学术味、学院味是脱离生活的，要让人民大众买你的帐，还是老实做人，用心作画给大多数人以美的享受为好。
     大写意花鸟画之所以立足于世界艺术之林，因为它是中华民族五千年的文化结晶，善画者必先有扎实的基本功和丰厚的文化底蕴，而能够开山立派的大师仅有徐渭，八大山人，齐白石，李苦禅和潘天寿。
     大写意花鸟画的几个大法：大智若愚，大音稀声，大象无形，大成若缺，大直若曲，大勇若怯，大方无偶，大味必清，大乱有序，大巧若拙。宁方勿圆，宁刚勿柔，宁霸勿懦，宁脏勿洁，宁野勿俗，宁稚勿老，宁拙勿巧，宁生勿熟，宁简勿繁，宁险勿庸，宁平勿怪，宁丑勿媚，宁曲勿直。作大写意花鸟画时需；站立悬肘，正身稳足，指实掌虚，高握笔端，执笔要松，灵活运碗，气生丹田，周身之力，凝集笔端，全神倾注，物我两忘，心随笔运，一气呵成。
    大写意花鸟画用笔之法，重在稳准狠，大胆发笔，力求仓，松，活，圆，厚，润，巧，拙，之自然变化。余之变化用笔为；屋漏痕，锥划沙，折拆骨，千年古藤，惊蛇入草，飞鸟出林，高山坠石，蜻蜓点水，取金之柔，棉里针，虫食木，印印泥，等抽象之意境来表达用笔之法，以入大写意花鸟画之法境也。
    学习中国画大写意心得。石涛云；笔墨当随时代，艺术当记录时代历史变迁和真实的反应生活与自然的规律。学习中国画必先学古人，没有旧则无法创新，此二者乃相辅相生。国画之技法为练笔，练水，练墨、练纸之功也。黄宾虹先生曰：画非渴笔不仓，又非渍墨不润，乃久练方德其意也。生宣纸上作画，枯笔易仓，湿笔易润，然石涛善用枯笔润之以墨秀气生发，八大山人善用湿墨而仓骨内含，韵味天成。石涛、黄宾虹、八大山人之用笔为他人所不及也。